撰写者 |张毅
卡洛·斯卡帕（Carlo ）是一位不被追随的建筑师。他在威尼斯长大，安静地工作。一位评论家曾说过：“斯卡帕建造的一切都是威尼斯的一切。”可以说，他之威尼斯不亚于高迪之于巴塞罗那。他的作品散发着动人的诗意，尤其是对细节的执着追求。细节是空间的精神，也是建筑诗意语言的焦点，或者正如路易斯·康谈到斯卡帕建筑的“神秘”细节时所言：“细节是对自然的最高崇敬。”
本文转载自同辰设计，作者：同辰设计工作室负责建筑师张毅。它讨论了斯卡帕建筑中的一些排水细节，并寻求一种通过讨论可描述的排水功能来检查斯卡帕建筑形式的方法。新的视角。
斯卡帕的架构为我们设置了许多困难的谜题，正如兰西斯科·达尔科（Dal Co）在《卡洛·斯卡帕》中所讨论的那样：“方法存在于对象中，并在对象之前消亡”。 ；方法与语言共存，与语言共存”[《A+U》1985年10月临时增补第P17号]。如果这真的抓住了斯卡帕的初衷，那么当斯卡帕被埋葬在布里昂家族墓地的一角时，“语言”他深知，“方法”，不可能一眼就能读懂。然而，出于对斯卡帕著作所呈现的结果的认可，尝试实施某种解读是不可避免的。在大家生成“物”的“方法”中，可以找到大量斯卡帕通过装饰和建筑形式对排水问题的讨论，下面简单介绍几个例子，或许可以作为一种比较有效的“阅读方式”。 ” 斯卡帕的形态。开始。
【维罗纳人民银行排水装修】
维罗纳人民银行的外立面设计中，最引人注目的是三层的大大小小的圆孔和二层整齐的“密斯”风格（）【《A+U》1985年10月临时补充No.P29]窗户之间的关系（图1），以及连接两者的“凹槽装饰线”。在斯卡帕对该案的早期草图中，三楼的窗户开口原本是方形的，纵向连接并不存在（图2）。一旦立面上布置了圆孔，窗户的开启方式就成了问题。 。
斯卡帕“引用”的双层立面来自文艺复兴时期的建筑传统，其原因与城堡博物馆的波斯风格火焰窗后面添加方形窗户的原因相同( )（图3）。这种方法一方面保证了外圆孔的完整性和内方窗的合理开孔，使得立面形式与内部功能不必互相迁就，而是可以齐头并进。 ;另一方面，戏剧性的灯光效果也遵循[“CARLO”洛斯P44]（图4）。不过，维罗纳人民银行没有外挑檐口，圆洞里也没有窗户。雨水很容易进入双层立面之间的缝隙，而“凹槽装饰线”的低端正是排水口，可以将缝隙排水。排出空间内的积水（图5）。
图1：维罗纳人民银行沿街门面
图 2：维罗纳大众银行正面的早期草图
图3：城堡博物馆内外窗分离
图4：维罗纳大众银行双层立面产生的室内光效
图5：装饰线底部为排水口
维罗纳人民银行的三层楼顶上，还有一座看上去像是加建的钢结构（图6）。它比下一层主体平面稍微内凹。钢结构层的排水和整个三层屋面的排水也必须拆除。虽然圆孔处双层立面的排水口可以承担部分排水任务，但沿街三层也有方形窗户，且凸出建筑外皮。这些位置显然不是双层立面。这些突出的“密斯”窗户的上部有与窗户大小相同的立面突出物，并与屋顶相连。在这些突出物的中心，精致的方孔起到了三层屋顶的水平排水功能（图7）。立面面向庭院的一侧，整个三层都是圆孔，所以整个楼层是双层立面。所有屋顶排水均可通过圆孔下的排水口解决，无需沿街排水。表面的方形突出部分（图8）。
图6：钢结构层
图7：三层上凸
图8：沿着庭院立面，三层都是圆孔，因此上部的沿街立面没有任何突出物。
正门石楣上方有一扇垂直的长窗。窗户洞口很深，而且没有防雨构件。窗洞下缘有一块石嵌在门楣上。一道与窗洞一样宽的缝隙清晰可见，这很可能就是窗洞的排水口（图9）。
图9：入口上端的垂直窗户和门楣上的石头重叠处留下的缝隙可能具有排水功能。
【石膏博物馆角窗排水】
这种针对排水功能的“装饰”也出现在卡诺瓦石膏博物馆中——凹进的角窗“切开了天空的蓝色”[“CARLO”Los P58]，从而获得移动的室内采光。同时（图10）也引入了类似的排水问题。凹窗下外墙角每侧中间的纵向缝隙也是排水标志线。排水管从缝隙底部伸出，与维罗纳人民银行的“排水装饰”如出一辙（图11）。相应地，在转角凸窗的位置，这个“装饰”就缺失了（图12）。
图10：角窗“切割天空之蓝”
图11：石膏博物馆转角凹窗排水装饰
图12：无排水装饰的投影窗
[布里安德家族墓地的家族墓]
图 13 - 布里安德家族墓地的家族坟墓。雨落下的位置，正好在花池的空地上。
布里昂家族墓地的家族墓倚在墓地的斜墙上，走道的一侧倾斜，而墓碑上方的部分则独立站立，顶部是透明的，可以采光。一方面，由于空间的限制，倾斜的墙壁迫使行人瞻仰墓碑。另一方面，天窗缝隙的位置以及行人与墓碑的关系也表达了一种“排水关怀”——墓碑。位于一个铺满泥土的花池上，为了避免天空中落下雨水，斯卡帕在墓碑上设置了一个巨大的悬挑，形成遮蔽物，走道也用倾斜的墙壁保护起来，以便雨水落入室内。天不会伤害死者和死者。生者只是默默地给花池浇水（图13）。
斯卡帕“基于事实”的设计手法不仅体现在其展览和旧建筑改造的重要设计类型上，还体现在对特定建筑功能的关注上。斯卡帕的装饰表达了又同时掩盖了这些微妙功能的存在——对此，他的学生洛斯在《卡罗》中的讨论中也表达了困惑：一方面，“诗学的特征掩盖了这些微妙功能的存在”。 ”。 《文本的表达》【《CARLO》洛P30】；另一方面，“斯卡帕的建筑功能”“就像一个符号系统，成为理解和创造现实的一种方式”。或者说，这种同时承载着清晰与模糊的建筑表达，正是斯卡帕作品中动人的部分，装饰元素再次成为建筑语言恰当的“修辞”。这也许可以解释为什么这位装饰系的教授最终成为了建筑学院的院长。
