Brion家族公墓Carlo （1906-1978）建筑1422 Xu 出生于1908 - 1919年6月2日，搬回1922年〜1922〜1924 at （v·）建筑工作室1923年开始您的第一个工作1926年的建筑主管获得了在威尼斯大学建筑学院教建筑绘画的资格；同年，他成为G教授的助教。 1927年，他建立了自己的工作室，1930年在德国学习玻璃工厂的艺术咨询，对Mies和的作品产生了兴趣，1933年开始在威尼斯大学建筑学院开始合作，并开始合作1934年与玻璃工厂一起结婚； 1935年，儿子托比亚（Tobia）出生。 1954年〜1964年教罗马的《福特·法案基金会奖学金》； 1956年国家建筑奖； 1962年搬到Asolo（即）； 1962年，维罗纳博物馆获得了国家内在建筑奖； 1967年前往美国，访问了弗兰克·劳埃德·赖特（Frank Lloyd ）的建筑工程，并于1969年访问了路易斯·卡恩（Louis Kahn），并于1970年前往日本，并被提名为英国皇家设计学院。他于1972年从阿斯洛罗（Asolo）搬到维森扎（）。同年，他成为威尼斯大学建筑学院的院长。 ; 1978年11月28日，他被埋葬在日本的仙台，被埋葬在布里恩纪念公墓的一角。
Carlo Scapa（1906-1978）恢复了Brion 公墓是意大利建筑师Carlo Scapa最著名的后期作品之一。 1968年，Brion夫人委托Scapa 纪念她已故的丈夫。该项目于1978年完成，耗时十年。卡洛·斯卡帕（Carlo Scapa）本人于1978年去世，最终被埋葬在这座公墓中。 1。背景Brion家族公墓位于意大利北部省的一个小村庄San Vitos。在这里，Brion创立了家族企业Brion 。他去世后，家人尊重布里恩的愿望，并选择了家乡乡村公墓的公墓。墓地起初只有10平方米。布莱恩（Brian）的儿子阿尼奥·布莱恩（Anio Brian）意外地看到“在意大利高速公路旁边25米内禁止建造房屋”。他的想法是将原始土地的东北侧向外延伸，因此土地使用变化了。它已成为包裹在村庄东北部的L形状，该地区已扩展到2200平方米。在接受邀请访问该地点的邀请后不久，Scapa给出了一个设计计划（右图）：L形土地被墙壁倾斜60°的墙壁包围，土地比周围地区高75厘米。这样，只能在墓地外观察教堂和家庭公墓的顶部，而外面的美丽景色可以在里面看到。
2200㎡土地的四分之三是草地，其余的是水面。其中有五座小型景观建筑：L形土地中心的主公墓，以及东南角的Bryon n家族的UNE倒入。洛杉矶）是西北角的村民的葬礼教堂，位于所有者的土地和教堂之间的家庭公墓，以及进入村庄公墓墓地的入口大门和阳台。 Scapa覆盖土地的设计显然与所有者使用大型开放空间作为墓地缓冲区的最初意图相去甚远，但是具有艺术欣赏的所有者意识到了这一设计的艺术潜力，他几乎完全接受了它，并且只建议两个修改。观点。首先，降低墙的高度，Brion希望与他的村民一起埋葬，而高高的墙壁不符合他的愿望。其次，的最初想法是保护漂浮在圆形游泳池上的棺材，但所有者认为这种做法太过夸张了，并取下了游泳池。从1969年到1978年，直到死于日本，墓地的布局与原始想法的变化并没有太大变化。他花了十年的时间努力将墓地的空间分成部分，并实施他的分段建筑风格。 2。公墓空间和碎片1。墓地沿着从西到东的道路延伸。每个墓地都根据网格均匀排列。最后是Brion公墓的入口。墓地和墓地通过T形的过道空间连接，其中包括面向墓地的高大明亮的山门，以及垂直于山门的较低长而昏暗的走廊空间。
山区立面的宽度与其余的墓地一致，水平的屋顶与周围环境齐平，但是支撑屋顶的两个混凝土墙是附近建筑物的两倍，并且有一个坡度和水平水平屋顶上方的屋顶。葡萄藤悬挂在较低层的两层楼屋顶之间，混凝土墙的锯齿形边缘曲线撤退并逐层转弯，垂直和水平的条纹线路会产生重叠的阴影，与屋顶形成形式山门大门的图像。进入山地大门空间，开放的屋顶呼应了下面的步骤：三个步骤逐步逐步上升，与山门大门相同的宽度。后两个级别都更高，不适合步行。第一步是在中间稍左右，在正常高度处插入一组狭窄的步骤，这是人们行走的路。吉多（Guido）解释了这些故意的离轴步骤，指出了这对夫妇的坟墓的位置，并倾向于心脏的侧面。这里的空间延伸到一个南北的阳台上，一组戒指镶嵌在东墙中间，一个彩色马赛克，一个是深蓝色的，另一个是粉红色的。一些解释是它们代表男人和女人，分别代表世俗和神圣的爱。 Scapa本人称其为两只眼睛，您可以通过它看到墓地的一部分。这是Scapa进入墓地时的第一印象。双环孔的直径接近人的高度。孔的底部边缘仅比走廊高10厘米。这个人可以稍微稍微看着脚。但是，靠近开口墙的外部，浅管与墙平行，揭示了这个地方不是出口。阳台通向 地区的南侧，Scapa在那里设置了玻璃门，以防止游客向前前进。
左侧的截面较短，末端的孔是打开的，该孔通向墓地的中心，布里恩夫妇墓地。 2。布里恩夫妇的公墓位于L形飞机的角落 - 墓地的中心，您可以在那里欣赏整个花园的美丽风景而无需任何阻塞。这对夫妇的坟墓由高架弧形冠层组成，沉没的圆形凹面和一个看起来彼此平行的棺材，充满了隐喻和符号。棺材放在略微下沉的圆形地面上，上方有拱桥。斯卡帕解释说，他用历史表达了对死者的尊重。这张图像来自早期基督教教会形式的罗马时期的地下。以坟墓的形式，当时的墓穴是拱门的顶部。在伟大而神圣的死亡之后，基督教在黑暗的地下墓穴中赢得了烈士，并在他们的坟墓上建造了一个祭坛，并将永恒的灯照射为同伴。也有观点认为，弧形拱门的形式与 的Ukiyo-E或威尼斯的桥梁具有固有的形状联系。面向地面的混凝土拱形桥上充满了马赛克装饰图案，两个棺材被搁置的形状，好像它们彼此致敬一样。大理石棺材上到处都是堆叠的装饰线。从门廊带来的运河通向棺材，最后藏在地面上。 3。在墓地的南侧，莲花的池塘在微风中摇摆，而金斯吉亭则位于水中心。这是布里恩公墓唯一的私人领土。从走廊到南部，玻璃门被钥匙切换，按下门旁边的墙壁上的机构，玻璃门慢慢下降。阳台的屋顶和墙壁远远超出了玻璃门，墙壁以锯齿形的形状升至屋顶，形成了一个交错而独特的相框。
游客被放在游泳池的薄浮子板路径上（水面以上仅2厘米）。在中间的水暂停下来的四个铜支柱之后，他们继续抬起支撑凉亭的四个墙板。壁板是由有序排列的FIR板和铆钉制成的。从游泳池出来的一个浅沟从南向北横穿草原，朝这对夫妇的坟墓跑去。沟渠的宽度从大变为小，最后，运河转45°，沿着圆形凹陷的台阶落下，以三个圆形的花池塘结束，面对两个棺材的中心，暗示着无尽的生命。但是实际上，水流的视觉末端是水的来源，它被吸引到了金斯吉馆的池中。因此，SCAPA在相应的另一端（池）的横平台上设计了一个喷泉或花池，但由于技术原因，这些原因无法实现。在面向花园的入口阳台的外墙上是玻璃门的机械开口 - 一套不同尺寸的滑轮，连接皮带轮的细长钢电缆以及中心底部的平衡锤子。该设备结构具有Kerry的绘画风格，并且皮带轮的工作过程优雅地可视化。弗兰普顿（）将移动的门叶解释为杜尚（）装置，形成了特定的生命和死亡之门。池塘附近草地上的草坪上方30厘米的钢缆与夫妻的坟墓与物理空间分开，流动的水是传达两个世界的想法。水中的馆是一个冥想的地方。馆里的人们看着这对夫妇的墓地，回想起过去几年，记住死者，或冥想当前世界的因果，或者有清晰而清晰的心。生命和死者无处不在，静止的水流在淡化和生命的春天也在涌动。
4。西北角是葬礼教堂，可以直接从乡村路进入。教堂站在方池的中心，堆叠的混凝土静修处形成游泳池的边缘，在水面下延伸以继续延伸和转弯，形成了一个富裕的水下世界，并在水中植物。教堂约60平方米。正方形教堂旋转45°后，一侧连接到一个右三角形平面作为入口大厅。前庭入口的入口门上有一个小门，开口取决于特定的使用情况。棕色的金属带栅格充满了光滑的白色腻子油漆，似乎可以看到赖特和瓦格纳语的影响。在前厅和主厅之间，可以将圆形的门孔带入棺材。教堂中心由黄铜和银制成的祭坛将教堂空间的气氛带到两个三角形的平面空间。祭坛后面的讲道空间相对较小，地面从两个步骤中抬起。教堂打开各种尺寸的窗户，大小的落地垂直窗户，天窗，门到门窗，小方形窗户和地板窗户。与中央祭坛作为边界组成。祭坛布道空间的两个墙壁主要是真实的，每个墙都以交错的方式排列了一组小方形窗口；而教堂空间的墙壁位于祭坛前，从地面到天花板开了垂直的长窗户。光线从各个侧面散开，天空，地球光线，直射光，间接光，周围水面上的散射光，以及在祭坛的金属表面上反射的光，从而产生了五颜六色且偏远的威尼斯人的浅色光和深色效果。该空间是由光的无限变化和相互交织引起的。丰富的活力。 5。布里恩家族公墓与村庄公墓之间的墙壁构成了一小部分独立的开放空间。长凸形墓碑比3-4㎡泥土中心的地面略高，野生草在周围的地区自然悬挂。在这里成长，说明这里的荒凉和沉默，Scapa静静地放在这里。
墓碑是由Scapa的儿子Tobia设计的。走进纪念碑，将的名称和日期刻在迷宫中，并带有几条日期相交的线条和数量。通常没有纪念碑可以在这里定义墓地，就像Scapa早已知道未来的寻求者会在不断的溪流中，所以他在这个安静的角落是看不见的。由于没有什么可以确保时间的连续性，例如古老的宗教仪式将经文埋葬在地下召唤未来的发现者，因此让游客体验到探索和发现的乐趣，这是Scapa对时间侵蚀仪式化设计的独特抵抗。 3。使时间缓慢的Brion家族公墓具有强烈的代表和独特性。 Carlo Scapa的大部分作品都以展示建筑和建筑转型而闻名，但它们的复杂性和规模很少与家庭墓地相比。尽管Scapa的功能组织从飞机上具有明显的逻辑，但就空间组织而言，它既不是一个方向沿单个方向的线性空间，也不是随机行驶的封闭空间，但它却借鉴了走廊的混凝土壁的阴影并打开它为了指导访客的步行线和视觉感知，该空间一层展开，并随时隐藏了惊喜。详细信息是卡洛·斯卡帕（Carlo Scapa）架构中最讨论的。在整体结构的纯几何形状中，建筑物的细节与富含视觉艺术的建设性语言集成在一起，并且既装饰性又具有功能。在布里恩（Brion）的墓地中，斯卡帕（）小心地设计了每一个混凝土墙，每片木头，每一条水，每个窗户和每个步骤视野和每一刻。
首先，在卡洛的工作中。给予.a of Art的作品使其在关节中的。它是宾夕法尼亚州作品中的.louis i.kahn的“美女”是第一种“艺术”的感觉，然后惊叹不已“形式”的含义。 “形式”的含义被整合在一起。设计师从大自然中赋予每个元素的气质。艺术作品是形式的总体表达。在这些元素中，每个元素的和谐，节点使装饰的灵感和细节表达了他们对本质的钦佩。 - - 路易斯·康（Louis Con）
