·25·基金项目：本文为咸阳师范学院科研项目《唐代墓葬壁画比较研究》，项目编号：浅谈唐代墓葬壁画与唐代敦煌莫高窟壁画的异同陈琳陈恩辉（咸阳师范学院美术学院，陕西咸阳）摘要：唐代是壁画最辉煌的时期，随着唐代墓葬的逐渐发掘和发现，精美的墓葬壁画呈现在人们面前，其故事情节、构图方法、设色特点令人赞叹，与唐代敦煌莫高窟壁画共同构筑了唐代壁画的辉煌，其壁画艺术成就已达到中国传统壁画的领先水平，这一时期的壁画无论在线条、造型、构图、色彩、艺术语言、思想内涵、审美情趣等方面都极具时代特征。但唐代墓葬壁画与唐代敦煌莫高窟壁画又存在着很大的差异，因此研究二者壁画的异同具有一定的意义。关键词：唐代墓葬壁画；敦煌莫高窟壁画；异同0引言唐代壁画可分为墓葬壁画、洞窟壁画、寺庙壁画和室壁画。但由于时间的侵蚀、天灾人祸，很多已被毁坏，现存的唐代壁画稀少且不成体系，只有墓葬壁画和洞窟壁画保存较好。唐代墓葬壁画和敦煌莫高窟壁画均发现于20世纪，在海内外产生了巨大的影响，深受人们的喜爱。两地壁画从不同角度反映了唐代绘画的审美特征，也反映了唐代的文化、宗教、经济、生活习惯和风土人情。
由于两位画家的画工不同，在表现手法上各有特色，既有相同之处，也有不同之处，目前对两者的研究正处于上升期，并取得了丰硕的成果。本文对两者的相同之处和不同之处进行研究，更有利于我们了解墓葬和石窟不同的艺术特点，有利于我们继承和发展传统的同时，进行绘画创新，让更多的人了解和感受到中国壁画和文化的魅力。 1 唐墓壁画与唐敦煌莫高窟壁画的相似之处 1.1 相同的社会背景 “大唐”、“唐装”、“唐人街”这些名词的背后，诉说着唐代文化的繁荣和经济的强盛，著名的《玄奘西域记》和《鉴真东游记》都诉说着唐代佛教的兴盛和广泛的外交能力，以及它对当时人民的影响。当时盛行的丧葬文化和壁画风潮对“唐墓壁画”和“唐敦煌莫高窟壁画”有着很大的帮助和促进作用。纵观绘画史，这一时期绘画正处于上升阶段，技法的成熟和理论的丰富为唐代莫高窟和唐墓壁画提供了技术条件。因此，这一时期壁画的艺术成就注定要高于其他朝代。 1.2 相同的材料和绘画思维方法 无论是唐墓壁画还是唐代莫高窟壁画，它们都采用了相同的材料和绘画思维方法，即用毛笔蘸墨在壁面上勾勒出人物、山水、花鸟的造型，然后赋予它们应有的理想色彩。其中的设色方法、绘画技法、构图方法和文化习惯，无不透露出中国人的审美观和人生哲学。
与西方绘画的光学原理、透视原理和油画媒介有很大不同。1.3 都是精神寄托 唐墓壁画和莫高窟壁画产生的根本原因都是源于精神寄托，只是寄托的内容不同，它们的表现形式都是通过绘画的形式来体现的。唐墓壁画服务于王公贵族子孙，他们修建墓葬，在墓中作画，绘画的内容是希望自己死后或者投胎转世之后，能享受有生之年的富贵、权势、特权，把希望寄托在来世，即佛教所宣扬的极乐世界。莫高窟则是贫民窟居民和商人、官员们的愿望。他们或祝愿祖先在另一个天堂，或希望自己在国外生意平安，或害怕战乱无依，希望死后能得到佛祖的帮助到达天堂，摆脱人世之苦，又或希望来世能投胎到豪门，过上比今生优越、富裕的生活。总之，绘制唐墓壁画与唐敦煌莫高窟壁画的目的都是为了表达心灵。[1] 2 唐墓壁画与唐敦煌莫高窟壁画的区别 2.1 题材不同 唐墓壁画是贵族、王室通俗葬俗产生的绘画，不同时期所表现的元素和思想有所变化，但一般都是表现其一生奢华的生活或历史事件。主要有礼仪旅行、外交、狩猎、宫女、音乐舞蹈、仆婢、星象图等，希望死后或来世能在今世享福。
壁画题材虽然广泛，但都以自身生活为主题，作品富有逼真逼真的特点。敦煌莫高窟的壁画体现了当时百姓的理想，其题材多取材于佛教经典故事、佛经义理、佛教历史画、西方净土变经画等。变经画是这一时期的创作重点。此外，在发展过程中，供养人逐渐入画，绘画题材与百姓生活逐渐融合。2.2构图处理手法不同唐代墓葬壁画与唐代敦煌莫高窟壁画除相同的长方形构图、长卷构图外，独具特色的三连环构图、立体藻井构图等，在盛唐时期的敦煌石窟壁画中十分独特，这些在唐代墓葬壁画中是看不到的。三连式构图与传统的中堂画十分相似，中间为长方形画，两边为条状。盛唐莫高窟第172窟南北壁上的《观世音菩萨变》即为三连式构图的代表作，利用亭台、栏杆、台檐等构成了气势磅礴、庄严肃穆的佛教场景，展现了作者无限的想象力。这些人物的不同动态组合，使画面在不经意间形成了一种规则的美感。画面大而不单调，内容丰富而不杂乱。画面两边的《观世音菩萨变》内容，是对中间画面内容的有利补充和阐释。这种形式在唐代敦煌莫高窟的众多经画中形成了主要的表现形式。敦煌的立体藻井构图独特而鲜明，多见于洞窟窟顶。由于藻井独特的审美感，深受人们的喜爱和追捧，创造出许多精美的纹饰。如初唐莫高窟第329窟，这种纹饰就呈现出不一样的视觉效果。藻井中心饰有14朵缠枝莲花纹和14朵卷云纹，花心则绘有白色波浪纹。各种纹饰的巧妙组合，使纹饰富丽堂皇。
在中央莲花周围的深蓝色背景中，绘制了四个衣裙飘扬、手捧鲜花的飞天人物，它们在围绕中央莲花的蓝天白云中翩翩起舞；井中央装饰着各种图案，图案外面还有12个飞天人物，在五彩祥云的映衬下，各种乐器连续、自由地演奏着。2.3不同的艺术语言有各自的追求。唐墓壁画构图朴素，形象生动，故事情节简练，追求生动自然、真实的感受，具有浓郁的生活气息；用笔与色彩虚实相生，具有中国画的写意属性；色彩为工笔淡彩，但不失厚重感。莫高窟壁画中故事内容丰富，构图饱满，气氛活跃，人物造型较为饱满，表现出佛教的宽厚与佛法的博大，具有普度众生之意；此外，场景宏大，画面复杂，装饰性比较强，色彩浓艳，表现了佛国昌盛的形象。其笔法和色彩属于传统的工笔重彩画。3 结语对唐墓壁画与唐代敦煌莫高窟壁画的异同进行研究，使我们近距离地了解了唐代的绘画技法和构图技巧，以及唐代文化、外交和国力的繁荣，使我们更清楚地感受到它们的异同和各自的艺术特色，也更清楚地了解到皇家与百姓审美的异同。参考文献：[1]牛金良.唐墓壁画与洞窟壁画构图比较研究[J].美与时代(中文版)，2013。[2]段光明.敦煌壁画艺术与疑似伪经[M]。民族出版社，2006。[3]沙午天.敦煌绘画研究[M].中央编译出版社，2007。作者简介：陈琳（1988-），女，陕西咸阳人，硕士，助理教授，研究方向：绘画。陈恩辉（1960-），男，山西临邑人，本科，教授，研究方向：中国画。万方数据
