阿彼察邦韦拉斯哈古
介绍
阿彼察邦·韦拉斯哈古被公认为当代电影界最具独创性的声音之一，是首位获得泰国金棕榈奖的导演。他的七部电影、短片、装置以及最近的舞台表演艺术为他赢得了广泛的国际认可和众多奖项，包括 2010 年戛纳电影节金棕榈奖的《能召回前世的布米叔叔》、2004 年戛纳电影节评审团奖的《热带疾病》和 2002 年戛纳电影节特别焦点大奖的《祝福》。其中，《爱情综合症》（2006 年）在 2010 年多次被评为十年来最佳电影之一。他的第一部剧情片《正午出现》（2000 年）已被马丁·斯科塞斯修复并列入世界电影基金会。《回忆》是他第一部在泰国以外拍摄并有国际演员参演的剧情片。
主要故事片年表
2021：记忆
2015年：梦想墓地
2012年：湄公河酒店
2010：叔叔谁能翻看他的前世
2006年：爱情综合症和
2004 年：热带疾病
2003年：《铁猫》
2002：祝福你
2000：中午
记忆中的剧照
泰国导演阿彼察邦·韦拉斯哈古是当今最受瞩目的亚洲电影导演和艺术家之一，其执导的《能召回前世的布米叔叔》荣获戛纳电影节金棕榈奖，剧情长片《回忆》荣获戛纳电影节评审团奖。
不久前，《回忆》成为阿彼察邦首部在中国内地上映的剧情长片，上映仅数日便创造了全球最高票房。票房数字与好莱坞大片相比不值一提，但意义非凡。要知道，与近年来频频斩获金棕榈奖的日韩导演不同，这位首位泰国金棕榈得主的电影以实验性著称，游走于现实与超现实之间，在光影与声音中完成哲学思辨。对于阿彼察邦的电影，很多观众都被挡在了“非好莱坞叙事”的门槛之外，跨过这道门槛，便是导演营造的如梦如幻的世界，以及那些心灵闪现的精彩瞬间。
记忆中的剧照
阿彼察邦一直在泰国拍电影。《回忆》是他的第一部外语片，也是他第一次在泰国以外拍摄并与著名的专业演员合作。这位导演从小就读于《寻找失落文明宝藏的猎人》等小说。他受到亚马逊地区殖民时代浪漫小说的影响，并被那个世界所吸引。
十余年间，阿彼察邦曾游历阿根廷、巴西、秘鲁、哥伦比亚，时常驻足、时常离开，这些旅程激发了导演对过去的迷恋，《回忆》也在此过程中逐渐成型。
除了语言障碍，在陌生的地方创作作品，也会面临文化和历史背景的差异。不过，阿彼察邦在哥伦比亚和泰国找到了相似的记忆。他把自己置于倾听者的位置，聆听心理学家、考古学家、工程师、改革者、废品回收者等讲述的故事，从而更加适应自己的叙事。
阿彼察邦工作照片
在《记忆碎片》之前，阿彼察邦几乎只启用几个自己熟悉的业余演员。与蒂尔达·斯文顿的合作，是阿彼察邦首次启用如此知名的专业演员。不过，两人相识十余年，此前也曾合作过现代艺术和短片，剧情片的合作也水到渠成。对阿彼察邦来说，专业演员与非专业演员的界限似乎没那么清晰，他被演员内心的忧郁所吸引，在演员给予电影的空间，在剧本阅读和即兴创作中，找到演员与导演之间舒服的平衡。
阿彼察邦从来不要求演员深挖角色的背景和动机，也不分析角色的心理，因此当剧本阶段模糊的概念被演员演绎得活灵活现时，他常常会感动落泪。
蒂尔达饰演的女主角杰西卡在影片中患有“爆炸头综合征”，这是一种因听到不存在的巨响而影响睡眠和生活的症状，常因焦虑和压力引起。很长一段时间里，阿彼察邦总是在黎明时分听到听起来像宇宙爆炸般的巨响。导演自身的真实经历和哥伦比亚的环境共同构成了杰西卡这个角色的基础，而女主角的名字则来自于导演最喜欢的电影之一《与僵尸同行》。在那部影片中，杰西卡·霍兰德是甘蔗种植园主的妻子，她意识不清，晚上不可避免地被巫毒鼓声召唤。
记忆中的剧照
阿彼察邦曾多次表达对声音的关注，除了关注振动、波段等物理质感，阿彼察邦更感兴趣的是声音与记忆的概念和表达之间的关系。哥伦比亚的山脉被想象成蜿蜒的脉络和曲折的溪流，就像大脑的沟壑、声波的曲线，成为几个世纪以来人们对于记忆的表达。
与阿彼察邦以往的作品类似，《回忆》同样探讨了时间中现在与过去的关系。通过片中人物、考古学的视角，以及人类对山脉和自然的干预，《回忆》呈现了个人与集体记忆的纠葛。杰西卡就像一个空壳，一个虚空的灵魂，吸收着他人的记忆；杰西卡就像一个被钻了孔的头骨，需要被填满或掏空。导演和观众寻找的答案，隐藏在哥伦比亚的深山里，蜿蜒的沟壑承载着人类千百年来的“记忆”。
质量保证
《时尚芭莎》：在你过去的所有作品中，无论是电影还是当代艺术，“记忆”都是一个非常重要的主题。为什么你对“记忆”这个概念如此感兴趣？
阿彼察邦：因为我自己的记忆力很短，所以我很容易忘记一切。我认为拍电影不仅是一种保持真实的方式，而且几乎是一种重新观察那些记忆并创造另一个记忆的方式。但对于《记忆碎片》来说，情况有所不同，因为它不是过去的记忆，而是我在哥伦比亚的当下记忆，倾听许多人对不同情况的观察。这是一个处理不同类型记忆的完全不同的过程。
《时尚芭莎》：如果我没记错的话，这是你的第一部外语片。是什么促使你离开祖国来拍摄这部电影的？
阿彼察邦：我觉得在泰国很舒服，但我想接受挑战，做一些我一直想做的事情，让自己沉浸在挑战中，融入不同的文化中。
《时尚芭莎》：您曾说《记忆碎片》是一部关于“声音”的电影，并强调电影是关于“时间”的塑造。那么我们是否可以将影像理解为空间，将声音理解为时间？
阿彼察邦：我觉得拍电影就是在处理时间，但不是真实的时间。我们勘景时，不是为了捕捉影像。我们通过不同的记忆、不同的观看方式来解读和演绎。我觉得这种影像与时间的关系，是基于观众对时间和电影的记忆和理解来看待的，所以才在影院的大屏幕上呈现出来。
但同时，我们捕捉到的图像并不是现实，而是我自己幻觉的反映。要表现出你所看到的是幻觉，而不是现实，这是一个挑战。
记忆中的剧照
《时尚芭莎》：这个回答很有哲理。你对空间的敏感和你的建筑背景有关吗？你对声音的敏感又从何而来？
阿彼察邦：我肯定在一定程度上受到建筑的影响。我对某种类型的建筑很着迷，尤其是当你去哥伦比亚的时候，那里的建筑在风格和材料上都非常强烈。他们总是有一个圆形的天窗来引入光线。这几乎就像建筑物通过这些孔呼吸一样。我喜欢在哥伦比亚和拉丁美洲。建筑会呼吸。
《时尚芭莎》：电影《记忆碎片》其实已经拍摄好几年了，你的“爆炸头综合症”现在彻底治好了吗？
阿彼察邦：谢谢你的关心。其实在拍摄过程中，当我搬到那个小镇时，我突然意识到它已经不存在了。所以也许拍电影就像驱魔，为了摆脱它，你必须遇到它，面对它。
《时尚芭莎》：拍完这部电影后，您有没有弄清楚这件事背后的秘密？这种事还发生过吗？
阿彼察邦：确实复发了，但持续时间很短，很多人都有这种症状，但医学界并不清楚具体原因，可能是压力导致的。
《时尚芭莎》：我对这部电影有非常个人的感受。当我在戛纳观看这部电影时，根据我的观察和个人经验，我真的很难抗拒在电影中睡着的欲望。许多其他观众也在你创造的梦境中睡着了。所以如果你的观众在放映你的电影时睡着了，你会怎么想？你会对此感到高兴还是不高兴？
阿彼察邦：说实话，客观地说，我不在乎。我觉得一部电影一旦上映，它就有了自己的生命。
我有时会在看自己的电影时睡着，但并非总是如此，但我很少看自己的电影。但我很想知道当你再次观看它时，比如当它在中国上映时，你的感受如何。对我来说，电影总是在变化，尤其是像这样一部有机的电影，它不会在结尾时就定下来。
's ：好的，我会带我的家人去看这部电影，看看他们是否也能睡着。
阿彼察邦：告诉他们不要想太多，只要慢慢跟着声音和灯光走就行，不要想太多。
《时尚芭莎》：你之前提到过，你不经常看自己的电影。你不反思一下自己的创作之路吗？
阿彼察邦：我反思太多，但我认为这不是健康的行为。事实上，我更喜欢活在当下，专注于自己的感知。
《时尚芭莎》：《记忆》中有一个角色能记住一切。你认为能记住一切是你想要的吗？或者你认为这也可能是一种痛苦的根源？
阿彼察邦：两者都有一点。因为有时我觉得问题出在记忆上，尤其是快乐的记忆，比如当你爱上某人或享受某个时刻时，当那段记忆消失时，你就会非常怀念那些时刻。我觉得记住一切、记住生活的细节是有帮助的。但对于分手或吵架等创伤性事件，我们无法忘记，这很可怕。我认为这个角色在某种程度上反映了我们的愿望。同时，这也是大脑防止我们遗忘的机制。
记忆中的剧照
《时尚芭莎》：电影制作和当代艺术一直是您表达自我的两个主要渠道。这两种自我表达渠道对您来说具有相同的目的吗？
阿彼察邦：我想是的。有时候我不认为拍电影是一份工作，它是我生活的一部分，就像我们之前讨论过的，它与图像、时间和记忆有关。
这些关键词对于我来说就是生活的一部分，所以拍电影就是为了回答我一直在探索的问题。
《时尚芭莎》：那么当代艺术呢？
阿彼察邦：是又不是意味着有时电影和艺术是交织在一起的。它们提出了许多存在主义问题，比如，为什么我们现在仍然需要它们？对我来说，很多时候它们只是消遣，无论是娱乐、消遣还是智力上的消遣。这是主要问题，有时创作它们就是为了找到答案。我希望有一天我不再需要拍电影或艺术了。我想那将是终极的生活方式。
《时尚芭莎》：您不觉得，对于一个艺术家来说，最终的目标是一直生活、不断创作艺术、拍电影，直到无法再创作为止吗？
阿彼察邦：我认为生活本身就是一门艺术，但有时我们会问，比如，我们为什么会做梦？所以我认为这是同一件事，我们为什么需要艺术？
《时尚芭莎》：你有没有想过有一天你不再拍电影、不再创作艺术、不再写作？那之后你会做什么？
阿彼察邦：对我来说，我不想将自己的身份与某些事物联系在一起，比如泰国人或电影制片人，我觉得这是一个陷阱。除了情人、儿子、兄弟之外，我还可以扮演很多角色。所以你有很多表达方式，我认为电影制片人和艺术家只是其中的一小部分。
《时尚芭莎》：多年来，您一直在支持年轻的电影制作人。由于您从事很多艺术工作，您认为文学或电影中是否有年轻创作者需要看到和阅读并学习的东西？
阿彼察邦：我真的没有明确的答案。因为我认为每个人都有自己的使命，有些人假装想拍一部节奏缓慢、让人昏昏欲睡的电影。你必须听从自己的内心，找到自己真正喜欢的东西。有些人拍的电影就像好莱坞电影，这完全没问题。
我所能做的就是告诉你我喜欢什么。我喜欢梅萨奇、美国作家库尔特·冯内古特、科幻小说作家雷·布莱伯里、亚瑟·查尔斯·克拉克……还有很多其他名字。我也想了解中国作家。
's ：电影名单呢？作为电影导演，我相信应该有一些电影能给你灵感。
阿彼察邦：我很喜欢奥利维拉（ de ）的电影。还有科波拉的《窃听大阴谋》。我也喜欢很多欧洲导演，比如雅克·里维特（ ）。
《时尚芭莎》：除了这些伟大的书籍和电影，年轻的创作者还能从哪里找到灵感？
阿彼察邦：我认为保持沉默很重要，这样你才能真正倾听自己的身体和思想。有时旅行会有所帮助，但你也可以在家里这样做。这涵盖了很多方面，不仅仅是艺术，还有你的饮食习惯。有时你只是觉得需要吃某种食物，但这可能只是广告、社交媒体和社会习俗的影响。
有些人是素食主义者，有些人不喜欢，你的身体会告诉你它需要什么。拍电影也是一样，你也跟风吗？在这方面，你可能需要减少或停止使用社交媒体，因为有时它可能会让你压力太大。是的，有时社交媒体会让人不知所措。
《时尚芭莎》：继《记忆》之后，这两年你在做什么？能谈谈你的新项目吗？
阿彼察邦：在一些现代艺术创作的间隙，有一个词引起了我的强烈兴趣，那就是虚拟现实（VR）作品。我会去德国展示一个VR作品，这对我来说是一个新领域，我喜欢这个新技术。至于这个新领域，目前我不能给你太多的信息，但它将是一部科幻短片，触及亚洲地区的主题。它关于人类、人类的野心，以及对信仰、上帝或其他信念的质疑。这部电影将提出这些问题。
《时尚芭莎》：这是您的作品首次在中国大陆展映，有什么想对中国观众说的吗？
阿彼察邦：我想说这真的很疯狂。我知道很多人看我的电影，但大部分都不在电影院。
对我来说，这很令人兴奋。很多人为这部电影投入了大量精力和爱。对我来说，这是一次美妙的合作。所以我只想对观众说，这是一个在影院观看的机会，因为这就是《记忆碎片》的开场。我仍然建议你不要想太多，顺其自然。
对我来说，你看到的东西就是你感受到的东西。树就是树，不是别的。
摄影/Harit为The New
制片人/葛海晨
